关於的转场，我自己是很少在创作当中看到这技巧，作者通常都会直接用一个符号当转场，或者使用类似切分镜那转。

本以为这单纯是袁朗的心里话，没想到更是袁承若和何恒希的心理话，而只凭这一句叹，以一穿梭宇宙隧的T将时间瞬间拉回现下，我不太知要怎麽形容，就是整个咻一下的收缩，然後大脑就会产生刹那的滞留，才反应过来。

还有一个神级转场是这样的：

最後是***。懂的都懂，不懂的请速速去看《野》嘿嘿嘿计画通眨

***的信仰就是自己，他Ai的也是「Ai上他人的自己」，我不知在事发之後他是用什麽样的心态在过日，但直到最後，他依然想杀人了事，我就知这人本没在悔改，他任何事都是为了自己。

但的转场更像是镜平移过去，而场面或者叙事人称已经全然变换，前者更常在影视作品或MV里面现，後者在里面会b较常见，但技巧还是良莠不齐的。

嗯，商小爷果然不负众望地爆字数了，而且我上面其实已经有在爆雷的迹象，但还是请接下这份Ai的大礼包发S?

记忆将袁朗拉回那个雨夜。

所以那时候没想到憋了大招在後面——

啊啊这样讲不知会不会清楚一，就是觉像中了五条悟的0.2秒无量空，这样大家有概念吗哈哈哈哈。

再讲回叙事人称，虽然我说这更像直觉化C作，但是，这本书当中整整五章，从大架构来看，每章的主角都是不同人，而每回里面还会换几次叙事人称，在这样的写作手法之下，加上非线X叙事，必须表达清楚整个故事线，甚至一步埋藏大大小小的hints，真的很不容易啊，我想备的更像是直觉 逻辑并行的系统型写作思维，超厉害！

我先来讲後者，关於叙事人称的切换，从《野》第一回就能明显看来，整个程大概是这样的：

你们以为这样就结束了吗，怎麽可能^^

咳，岔题了，总之叙事人称真的切换得很畅，但我想这b较像直觉C作，跟之前在那篇提过的节奏更相关，还是得吃天赋和经验。

下一篇是秋雨的《鱼鸟》！

容我再次叹，幸好是这样的结局拍x

【手法】

很不会描述哈哈哈，诶我真的很希望《野》可以影视化啦，我想看这些转场要如何以视觉呈现，求求了……

朋友们，这甚至是一个真修辞的转场^^

我喜她的一，终究是那份保护重要之人的，定不移的心。

「这场雨实在是太大了」。

戏贺！不是

那是一时间滞留。

我想是没有的。

啪。

啪、

记得我当初看第一回的时候，留言就有提到很会转场，後来发现是有在刻意钻研这的。

啪、

袁承若喜何恒希，为了她而报名术班→从袁朗的父亲视角描述过程→中间两人视角又有换几次→术班结业式，袁朗看见何恒希的画作，袁承若解释恒希画的是记忆本→

看到越後面就越能窥见此人的人格特质，其实就是太自恋了，曾经的一切都在掌控中，所以面对变数时特别不能接受吧，抗压X很差。

天呐，是听觉和痛觉双重结合的转场，我脑中甚至想好了可以如何呈现这样的画面，就是第一个啪的时候用慢动作 人眨特效的镜对准背光的***，刻意模糊前画面，第二个啪的时候闭切黑整个画面，然後背景音再加耳鸣声，最後第三个啪直接切到特写藤条打手，画面敞亮起来。

厉害的作者往往能用简单一句话概括千言万语，这是我看到这句话时脑中浮现的第一个想法，但接着往下一句看，有一GU很妙的觉产生了。

而且我其实是大概重刷第四五次才猛然惊觉竟然还有这转场！因为太丝了以至於起初本没留意到，我吓了不是

直到最後，他有真正Ai过别人吗？